¡Boom!… y te explota la cabeza. De su interior salen serpentinas y confetis que son pedazos de lo más intimo de un montón de sentimientos compartidos. Un festejo de recortes, dibujos, referencias y espacios todavía por imaginar donde la danza se hace mudanza y donde el vocerío de la calle se sobrepone a los susurros del jardín de la casa que, sin puertas, se extiende hasta el mar.
Juego de retales, de mantas y mantras. Una constelación de referencias cruzadas como un juego que nunca jamás más podrá terminar, porque el infinito se define como algo que nunca se dejará definir. Los textos destiñen, las ventanas abiertas dejan pasar la luz solar y marcan las horas del día con el calor de su intensidad variable. Un collar. Un collar de ventanas1 . En ellas entras y sales, duermes y despiertas. Los cuerpos, las formas y las memorias se relacionan entre ellas como capas sin sentido aparente en los que se rompen los protocolos y las jerarquías de trazos y de susurros.
Julia y Pablo y María y David y Nico y Federico…. Jacobo y Miguel y Cristina y Laia y Elisa… Y Javi y Mar y Eva y Azucena y Elan y Gemma y Sahatsa y Pablo… Juan y Antonio y Mabi y Diego e Itziar y Ana Laura y Manu y Eva y Teresa… Y Sonia y Urbano y Eco y Kike y Pedro…
¿Como formar parte de este viaje entre geografías, historias y gestos mínimos? Puede ser ese mismo el desafío que se propone. ¿Como construir una unidad compuestas por múltiples fragmentos/afectos, sin cerrar la posibilidad para que vengan otros nuevos a unirse y desordenarlo todo de nuevo? Es el riesgo al que estamos felizmente expuestas.
El dibujo llevó a la escultura de la mano hacia un rincón escondido donde mostrándole algunas fotografías e imágenes en movimiento, imaginaron historias llenas de mentiras verdaderas. Era la tenue luz de un patio interior la que nos dejaba adivinar lo que allí conspiraban. Era exactamente aquello: el ejercicio experimental de la libertad* .
* Poema VII “La tierra es azul como una naranja…” de Paul Éluard en L’Amour La Poesie, Paris, 1929. 2 En “O bicho-da-seda na produção em massa” de Mário Pedrosa, 1967.